许多海报由于使用版式而有效。一位图形设计师Spencer Bagert的一个红色背景，上面有“醒来”。它的紧迫性滴落，看起来好像是在油漆上刮在墙上的 - 尽管手写非常好。英国设计师伊恩·珀金斯（Ian Perkins）的另一个使用了块状的多色字体，与男孩与蓝色，女孩和粉红色之间的人们的协会播放。Perkins’s poster is a list of different colors that are “for” boys–not just blue, but also green, yellow, orange, white, and pink–and “for” girls–not just pink, but purple, red, turquoise, black, and blue. And a third, by the research and design collective Other Forms, takes aim at capitalism itself, playfully implicating the production of typography as a type of labor that’s exploited by the system. The poster reads, “The production of new typefaces is only a necessity under capitalism,” taken from a letter written in 1931 by designerJan Tschichold。海报的每一行都在新字体中。
其他海报完全集中在图像上，没有单词或字体来表达其观点。以建筑师拉吉夫·费尔南德斯（Rajiv Fernandez）的罢工移民夫人自由女神，它描绘了戴着头巾的自由女神像，从晦涩的蓝色背景中脱颖而出。以完全不同的风格，插画家艾莉森·康威（Allison Conway）美国景观描绘了收获食物的产业。她的海报最初出版阻力漫画系列，是一系列漫画风格的块，从空中开始，但在无尽的景观上越来越近，由塞满的动物组成。
所有海报均来自2017年推出的普林斯顿建筑媒体，在此期间，出版社收到了来自36个国家 /地区的800张海报设计。这本书的所有收益都用于四个非营利组织，重点是争取人权，性别平等，移民保护和美国原住民社区的环境问题。
在这本书之后，标志性1987的创造者沉默=死亡海报Avram Finkelstein在信息时代内写下了图像的力量，当时我们大多数人不了解视觉淹没如何影响我们在世界上的思维方式和行动方式。芬克尔斯坦（Finkelstein）认为这是海报可以发挥作用的地方。
他写道：“物理空间中的物理海报具有超过Internet消息传递消失的力量。”“海报为您带来了您的住所。”