喜剧中心的新半小时喜剧另外两个，来自前头SNL作家克里斯·凯利（Chris Kelly）和莎拉·施耐德（Sarah Schneider）拥有有线通道通常以闻名的所有挑衅性陷阱。有笨拙的语言，尴尬的性爱和Zany角色（包括莫莉·香农（Molly Shannon）扮演的漫长妈妈和肯·马里诺（Ken Marino）体现的令人毛骨悚然的经理）。所有人都在节目的主角周围旋转 - 一对挣扎的二十个人兄弟姐妹，他们以绿色的怀疑看着他们的二元兄弟追逐（或“追逐梦”）变成了下一个贾斯汀·比伯。
然而，我们敢说，还有一些关于该系列的令人心动的事情。在飞行员的最后一幕中，三个兄弟姐妹在床上拥抱，在时代广场酒店的房间里交换了甜美的美食，塞满了g，并从粉丝们那里寄给追逐的礼物（一个篮子来自Debra Messing）。至少在那一刻，该节目感觉更像是一部NBC喜剧 - 尽管有R-评分，而不是来自诸如边界推广喜剧节目的频道的最新产品Key＆Peele，，，，在艾米·舒默（Amy Schumer）内部， 而且当然，宽阔的城市。
但是有宽阔的城市即将结束 - 上周四的第五和上赛季首映另外两个- Comedy Central处于十字路口，或者至少处于再生阶段的中间是女王！ -产生模因的帐篷已经消失了。在过去的15年中，这种世代转变发生了几次，但面对如此发烧的数字竞争，从来没有。这么多才华在喜剧中心孵化的才华 - 不仅仅是艾米·舒默（Amy Schumer）和乔丹·皮尔（Jordan Peele），还有尼克·克罗尔（Nick Kroll），吉姆·加菲根（Jim Gaffigan）和戴夫·查佩尔（Dave Chappelle）现在正在为Netflix工作（这并不害羞地害羞数百万美元的交易），亚马逊或Hulu。Netflix甚至侵占了喜剧Central的草皮，作为打破喜剧演员的繁殖场，制作了数十个半小时甚至15分钟的站立特价。
该网络正在投注斜线，另外两个验证该策略 - 它将是下一个宽阔的城市。评论到目前为止，这是出色的，上周的首映式吸引了225万观众，包括流媒体和重播，网络非常满意。该节目在三个电视转播中平均有849,000名观众。宽阔的城市在两场比赛中平均734,000。
问题是，通过发挥内心的感觉，一部感觉不错的家庭喜剧，喜剧中心是否有可能在Netflix这样的公司努力成为所有人的一切时都会过多地撤回其核心身份？
Babineau坚持认为，喜剧中央展览仍然必须符合两个创造性的接触点：具有文化相关和挑衅。在另外两个，例如，哥哥卡里（德鲁·塔弗（Drew Tarver））是同性恋，在一个场景中，他和他的直男室友在观看真人秀电视节目时会蒸蒸日上。她说：“在许多方面，该节目比广播网络可以摆脱的任何事情都更具挑衅性。”“但是有一个家庭元素，那是家庭表演的那种熟悉的人。我们只想把它抬起头来。”
新时代的新节目
从表面上看，吸引观众，尤其是年轻的观众 - 在这个世界上想要在手机或计算机上消费内容的世界，即使不是西西芬，也会感到艰巨。
喜剧中心的答案的一部分是，它可以在网络上放更多的面孔，看起来像它想要吸引的观众。“这是关于多样性的，”巴比诺（Babineau）的同行是喜剧中心（Comedy Central）的人才和发展联合负责人乔纳斯·拉尔森（Jonas Larsen）说，当被问及该网络正在招募的人才来为此进行节目时。“这是关于女性的，并引起了更加平衡的性别平衡的受众，这更反映了我国的多样性。And also tapping into that Southern and Midwestern kind of audience that can sometimes look at the coastal sense of humor as sort of off-putting or maybe not representative,” he adds as we speak one recent morning from a sunlit room in Viacom’s sleek Hollywood headquarters.
在即将推出的项目中替代，主演宽阔的城市演员Arturo Castro在传统家庭的控制下是千禧一代的拉丁裔；南边，在芝加哥崎the乱的芝加哥社区中设置的城市喜剧；和罗比，由罗里·斯科维尔（Rory Scovel）主演（我感觉很漂亮）作为南方教堂篮球联盟的教练。
说唱歌手和喜剧演员awkwafina也在网络上开发脚本节目，每日表演通讯员罗伊·伍德（Roy Wood Jr.）的站立特别的1月初在喜剧中心首次亮相。（网络的站立方面也朝着更加多样化的方向发展。）
甚至现有的节目公司的正在扩大镜头。在本月初推出的系列第二季中，人们对发展节目苍白的办公室齿轮的背部故事和个人生活有了更多的关注。节目中的女性（例如Grace，Aparna Nancherla扮演的人力资源负责人）引起了更多的关注。
喜剧中心赌注的第二部分是，它可以在频道上创建更多的“体验”。其高管的意思是试图播放一组与数字内容宇宙不同的原始节目。Babineau认为“观众的口味已经发展，并且在需要一些真实的讲故事，叙事或他们投入的角色方面变得更加复杂。”这样就必须使编程必须随之改变。
正如Babineau所承认的那样，即使“互联网上的素描无处不在”，喜剧中心仍然看到创建素描节目的机会，这些节目是有意义地观看的，而没有一个Facebook分享。“在替代，整个剧集中的插道 - 跑步者是叙事元素，您基本上遵循了素描之间的Arturo Castro版本。这是一个进化。”
喜剧中心还希望它可以为观众提供策划的夜晚，而不是强迫他们在流媒体服务上浏览无尽的瓷砖。“我们没有填满货架，”拉尔森说。“在Netflix上，您要打开界面，而且有很多。我如何找到我真正想要的东西？真正对我来说是什么。我相信算法会为我找到吗？”
“我们星期五晚上的站立街区就是一个例子，”巴比诺说。“我们使用Chris Distefano进行了这个间隙计划愚蠢的问题。因此，当您在周五整夜观看站立时，这是一种体验。您与克里斯（Chris）有这些短暂的街区，在那里他和喜剧演员一起出去玩。因此，它确实感觉像是一个聚会场所。So you just turn it on Friday night, and if you’re a stand-up fan, you want to stay for a few hours–which is very strategic on our part in terms of what you need to do in order to keep people engaged on TV now.”
数字宝贝
卡斯特罗的替代像一个网络系列一样开始宽阔的城市-和工作狂（2011- 2017年）。长期以来，Comedy Central在数字方面一直在具有前瞻性。它的内容遍布社交媒体，它是Giphy等平台的早期采用者（宽阔的城市是最早具有GIPHY键盘）和IGTV的节目之一。当Instagram的视频网络去年夏天首次亮相时，每日表演剪辑。
从历史上看，喜剧中心（Comedy Central）（与大多数传统参与者一起）挣扎着在弄清楚如何使用数字内容来推动收视率到广告资金所在的线性电视。拉尔森说：“在线看经济学时，这显然与线性频道完全不同。这仍然是大多数有线频道的经济驱动力。”Comedy Central以素描和细分的形式更固有地共享内容，仅凭数字内容就能使自己满意。什么时候Key＆Peele在播出（2012-2015），因此在YouTube上消耗了许多草图，因此Comedy Central开始限制其发布的数量。表演南方公园同时，在Hulu上有很多观众。
为了浏览这种脱节并在重要的地方取得成功，喜剧中心在其数字策略中取得了微妙但重要的转变。从乔恩·斯图尔特（Jon Stewart）到特雷弗·诺亚（Trevor Noah每日表演。
当斯图尔特（Stewart）在2015年将ins绳交给诺亚（Noah）时，该节目的收视率最初却受到影响。诺亚（Noah）是南非的一个相对未知的人，他接管了一个统治深夜电视和自由政治对话的偶像，这是十年来的十年来。但是喜剧中心与诺亚（Noah）陷入困境，建立了强大的数字管道，使他能够与他的千禧一代粉丝群建立联系。巴比诺说：“特雷弗与互联网，数字和社交有着截然不同的关系。”“从他来的那一刻起每日表演，这对他来说非常重要，他倾斜了，就像，“我们怎么能在世界上成为世界的存在，而不仅仅是每晚晚上11点？”
当我问现在高管现在多久开始考虑数字内容时，巴比诺说：“当我们绿灯A节目时。在进行生产之前，我们有会议。我们在所有节目上都有一个社会团队。”他们的使命不仅是引起嗡嗡声，转发或观点，还要引起频道上播出的情节之间的观众，或者引起表演的首次亮相或回归的意识和兴奋。在每个人宽阔的城市季节，喜剧中心制作入侵宽阔的城市，YouTube的一系列简短草图，特色是星星Ilana Glazer和Abbi Jacobson。最近的系列赛获得了超过700万追随者。
同时，喜剧中心已经接近另外两个像其他有线网络一样，签名表演提高了数十亿至行尸走肉。它的第一集可以在圣诞节假期（在网络首映之前）在喜剧中央网站上流播，以及YouTube，在那里被观看了超过140万次。每个新剧集都将在演出之后，另一个节目，由作家创作者凯利（Kelly）和施耐德（Schneider）的特色，将生活在YouTube上。（不过，第一集在第一周只获得了大约4,000次观看次数。）
Babineau说：“我们试图真正使我们的在线节目的存在感觉像是该节目的延伸。”“所以很满足。这不是晋升。”
垂直整合的喜剧网络
但是，将喜剧中心变成更多的经验，足以帮助它与Netflix之类的人竞争，Netflix不仅为人才筹集了更多的钱，而且还订购了直接的项目并承诺完全创造性自由？相比之下，喜剧中心（Comedy Central）长期以来一直以与HBO这样的网络（包括HBO）在内的竞争对手的“方式”而闻名。“很多时候他们只是支付脚本费。一般而言，维亚康姆的付款少。”
Babineau说，喜剧中心“在与赔偿方面与我们的电缆同行竞争方面具有积极性。”
该网络代替了大薪水，而是努力培养人才（与诺亚一样），这吸引了新兴的表演者，并将他们带入喜剧中心。这包括该品牌的播客网络（包括喜剧演员Nikki Glaser和安东尼·耶塞尔尼克（Anthony Jeselnik）），数字平台，其在小天狼星卫星广播中的频道和节日。在过去的两年中，该公司在旧金山举行了为期三天的喜剧节，Larsen说：“这是我们直接与球迷互动的机会。”
喜剧中心还试图使用一个事实，即它既是线性网络又是所有其他这些事物，以吸引下一代表演者，他们已经意识到他们不一定只依靠演出来建立持久的职业。他们需要播客和帕特里昂，现场表演和商品等等。喜剧中心越来越多地试图为从喜剧中心开始的表演者和创作者创造更多机会，因此下一个艾米·舒默（Amy Schumer）或乔丹·皮尔（Jordan Peele）并没有真正打破一家竞争对手的公司。
高管认为他们在喜剧演员克里斯·埃斯特凡诺（Chris Distefano）中具有这种才能，他认为喜剧中心是他的理想之选签与该网络的总体交易，其中包括一个新的，一个小时的站立特惠，动画系列，无脚本系列以及其他几个项目。他谈到自己的协议时说：“这给了我很多机会进入他们的网络。”“现在，您必须拥有多种收入流，并且人们可以看到您并找到您的多种方式。因为人们在娱乐方面有很多选择。您不能仅仅给他们一个机会，让他们看到您真正有机会坚持某人的生活。”