噩梦巷是一个肮脏，黑色的贪婪，遗憾和精神病世界。
这部电影跟踪了他的故事，他在他身上倒下的斯坦·卡莱尔（Bradley Cooper）的故事，他以一个人的身份走到屏幕上神秘的陌生人。他的机会在1939年的雪球上到达了一场越来越多的职业生涯。他的行为凭借欺骗性表现出无所不知的行为，席卷了纽约。
这个萧条时期的世界是由生产设计师塔玛拉·德弗雷尔（Tamara Deverell）建造的（好奇心的内阁，，，，星际迷航：发现），因其工作而获得奥斯卡制作设计奖提名噩梦巷。Deverell领导了电影的设计，以极端的历史准确性来重现环境，捕捉了当时中西部食肉动物的令人作呕的现实外观以及纽约装饰艺术家具和建筑的丰富影响。
（是的，您应该期望剧透前方。）
“对于Guillermo，[噩梦巷]是一部不同的电影。” Deverell说。“这不是一部生物电影。确实，怪物都是男人和女人。”
确实，从电影的开场场景中，噩梦巷正在胃部观看。从最早的框架开始，我怀疑卡莱尔刚刚到达炼狱。即使他逃脱了贫困并发现自己被财富所包围，一种预感的感觉也充满了每个场景。因为有时您的梦想随着噩梦而结束。
狂欢节回来
这部电影始于卡莱尔（Carlisle）乘火车到达中美洲某个地方的尘土飞扬的狂欢节。这不是一个梦幻般的仙境。它弄脏了，帐篷染成与地面相同的暗棕色。
“老实说，我们开始研究大量研究。我们在1920年代和30年代的国会图书馆和原始狂欢节的史密森学士学位和史密斯森学士学位都有很好的消息来源。我想尽可能真实。” Deverell说。“我的历史记忆，当您想到历史上那段时间时，您的记忆使它变得非常尘土和肮脏和悲伤。我被当时的照片，绘画和插图所告知。”
为了构建这场狂欢节和电影中的几乎所有其他内容，团队确实建立了它。这部电影不是计算机生成的图形，而是依赖于时期风格的物理建筑和家具。这意味着要手绘狂欢节横幅，使帐篷痛苦不堪，使他们看起来那个陈旧的外观。
“鉴于这是一部道德上黑暗的电影，我只是拥抱了它，” Deverell说。“这对我来说意味着更丰富的色彩。”的确，这部电影在整个台面上都饱和，其对比度相似，但比经典的黑白黑色电影更无限颜色。
Deverell还使用狂欢节将关键主题介绍给电影：圈子。圈子在视觉上发挥作用，可能是巩固情节本身的圆形性质的一种方式。
她指出，这个圆形图案始于极客坑，这是狂欢节中一个怪异但现实的地方，一个怪胎 - 否则是一个非熟练的狂欢者工人（谁通常是喝酒的酒精） - 将被扔掉活动物，咬住头部。该坑被设计为一个圆圈，这是卡莱尔实际上会在电影结束时回到它的提示。Deverell在整个狂欢节中都有更多的圆圈，但其另一个最不可思议的位置是由卡莱尔设计的模拟电动椅子在狂欢节展览中设计的。
椅子的后面旋转一个大圆形网，在电影中无助于驱动电力，并打算为公众提供一些额外的剧院。事实证明，这种狡猾的表演技巧建立在某种历史准确性的基础上。
“我直接从发明家尼古拉斯·特斯拉（Nicolas Tesla）的照片中拿走了有这个照片” Deverell说。“我向Guillermo展示了它，我们在插图中尝试了一下，我们做到了，您可以旋转它。”后来，卡莱尔（Carlisle）在一个时髦的晚餐俱乐部表演了他的表演，该俱乐部设计为一个大圆圈（或一个奇特的极客坑）。
完全不完美的老式霓虹灯
电影的这一部分引入了第二个视觉图案，是霓虹灯，肯定在屏幕上有点刺耳。当狂欢节陷入困境时，它的入口是一个复杂的，发光的红色霓虹灯拱门，这种触摸对于博览会的破旧状态来说太宏大了。（再次让我想知道这次狂欢节是否是我们自己之外的现实。）
“整个霓虹灯的入口非常是吉列尔莫的最后一刻，令人难以置信的要求，向希区柯克致敬火车上的陌生人，有狂欢节（与霓虹灯）。”她解释说。
对于Deverell而言，交付此霓虹灯是一个重大挑战，因为这都是定制的工作。“这需要时间！这很复杂。我们打破了几次。”她说。“即使是布拉德利·库珀（Bradley Cooper）也倾斜了一次，其中一个灯泡破裂了。”
霓虹灯后来也在电影中使用了 - 尽管电影的晚餐俱乐部从未上映过大型霓虹灯标志。最值得注意的是，您可以在一条小巷中发现一个大型霓虹灯十字架，卡莱尔（Carlisle）倾倒了一个生病并接近死亡的极客。
十字架实际上是几十年前的启发模仿。那部电影以霓虹灯十字架为特色，德尔·托罗（Del Toro）在耶稣身上发现了在多伦多的标志。导演要求Deverell将其带回噩梦巷，说：“还记得那个十字架吗？我爱那个十字架。”
“这是我们自己的小复活节彩蛋，” Deverell说。
但是拍摄霓虹灯十字架（尤其是在晚上下雨的场景中）很棘手。“我接到制片人的电话，说[电力技术人员]很难控制霓虹灯。这是闪烁的。” Deverell说。因此，精心制作的标志将被数字效果所取代，即，直到编辑和大概是Del Toro看到了结果。一半被烧毁的标志为场景增加了一个令人困扰的元素，功能齐全的标志无法实现。
真正是噩梦小巷的办公室
卡莱尔（Carlisle）离开狂欢节后，电影的背景完全改变了。我们从尘土飞扬的中西部进入了沿海上层阶级的Ritzy世界。鉴于这是装饰艺术的时代，这些环境充满了这种丰富，装饰的风格，一种庆祝人文主义曲线和比例，就在坚硬的工业角度旁边。
特别关注的一个环境是精神科医生莉莉丝·里特（Lillith Ritter）（凯特·布兰切特（Cate Blanchett））的办公室，他在心理主义表演中被卡莱尔公开羞辱后，努力赢得他的信任，只是为了摧毁他的生活。她的办公室是一个宽敞的大理石板墓。然而，她的桌子上有一块丰富的木饰面墙，既是真实的，也是艰苦的手工制作的。
“当我第一次将笔在草图中写成纸时，[办公室]的大小是最终变成的一半。我们从字面上站在计算机上，我们的布景设计师[和I]，并不断延长集合。“让我们更长的时间，让它更长的时间！” Deverell说。“吉列尔莫真的想要这个小巷。它成为一个主题。一切都漫长而狭窄。”创建完美的家具以填补如此宽敞的空间本身很棘手，尽管它还为办公室定制的躺椅（如临近的黑洞都固定在空间上的jaw目结舌）创造了机会。Deverell还指出了Blanchett在精心编排的每一次节拍之后毫不费力地在这一大型场景中工作。
Deverell说：“贴面确实是偶然的，贴面是Rorschach的视觉效果。”“我没有打算。”
木墙与办公室形成鲜明对比，寒冷的大理石地板使整个场景保持边缘。坦白说，Deverell一直以为是地毯的地板，因为地毯是在欧洲时尚的，Ritter的性格本来是最新的趋势。
“我们几乎完成了套装，将地毯放下，看起来优雅。但是，您想要这个顽固的女人的硬边缘，她是电影中的任何人。她是一个骗子的女人，他们伴随着骗子！”Deverell说。“最后，我们只是因为点击而将其取出，点击，点击她的高跟鞋。”
噩梦巷现在正在HBO Max上流媒体。