2015年杰克·艾莉森，一位具有书呆子和智慧的喜剧演员，是一位职员作家吉米·金梅尔（Jimmy Kimmel）表演，做他最喜欢的事情：与其他一群有趣的人一起闲逛，写笑话和沮丧的Twizzlers。换句话说，他是好莱坞电视抄写员。
在两年中的每一年中金梅尔，艾莉森（Allison）赚了约208,000美元，在美国第二高贵的城市洛杉矶代表了中产阶级的生活方式。他还收到了剩余的 - 电视网络向作家，演员，导演和制片人付款，以重新研究其作品。金梅尔每周在美国电视台上只播出一次旧剧集，但即使如此，艾莉森（Allison）到目前为止收取了102,000美元的残留物。
一年半前，艾莉森离开了金梅尔推销自己的系列。该节目在开发地狱中陷入困境，因此他开始寻找其他电视工作，却发现电视景观发生了巨大变化。
流媒体公司Netflix和Amazon have changed TV and the entertainment business in innumerable ways, particularly since Netflix started to air its own original programming in 2013. Almost all of the focus on this upheaval has been on viewers’ first-world problem of too many good shows to watch or the公司游戏技巧在标志性的好莱坞集团和寻求篡夺他们的科技巨头在传递世界娱乐时。在谈话中遗漏的是工人在此过程中延长了生计的工人。
与美国其他行业一样，好莱坞的中产阶级已经看到了从1940年代到1980年代统治的稳定性，在过去的几十年中，逐渐被逐渐消失。1993年，所谓的Fin-Syn法律阻止了公司拥有生产工作室和网络，被废除了，并在巩固竞争的时代迎来了。大约在同一时间，有线电视爆炸了，这使眼球和广告商从四大网络中转移了，这是最可靠的工作安全和良好薪水的提供者。此外，有线网络上的大多数原始编程都是在廉价上生产的。2007年，正当全球经济崩溃开始时，作家行会罢工导致了工人尚未完全康复的收缩。网络对与热门节目有关的任何方式的作家进行了利润丰厚的总体发展交易的预算，而且薪水恢复到前期的水平却很慢。
然后是流媒体的到来，这只会加速工人的下降。
A Netflix innovation, such as releasing all episodes of a season all at once to encourage binge watching, has been good for viewers, but it’s spurred an industry-wide shift to drastically shorter seasons, from the traditional 22 episodes of broadcast networks to as few as 10 or even eight or six, which means landing a TV gig is no longer necessarily even a full year’s work. The tech entrants into Hollywood typically do not sell their shows to other platforms, which means there are no syndicated reruns, and networks, feeling the pressure to keep up, air far fewer reruns. Together, these developments have largely ended the residuals system. Hollywood operated on the principles of the零工经济在它变得时尚之前，人才一直依靠这些补充支付作为两次工作之间的潜在缓冲。（此外，与大多数创意经济不同，好莱坞的就业意味着支付可能协助您确保它的经理，代理商和律师。）
对于观众来说，所有关于高峰电视“ - 最last年有487个脚本系列 - 以及它制作的艺术上大胆的节目，例如女仆的故事，，，，演替， 和高层城堡的人对于那些演出的幕后撰写，行动，指导和工作的人们意味着经济繁荣。进一步的印象：就在这个月，Costco，Facebook，Snap，Walmart，Warnermedia和Jeffrey Katzenberg Bask Bask Bask Bask Bask Baski aski aske aske aske baskie baski baski baski baski bast yours aske as the News awers of to the News to s ofere to s ofere to this New Digital Video World。
不过，现实却不那么乐观。艾莉森说：“是的，还有更多的买家，但这只是J.J.艾布拉姆斯有更多的演出。”
诸如Netflix，Amazon和现在的苹果公司愿意并且有能力的人才付出了努力来建立他们的人才名册。去年，Netflix炮击了将近十亿美元，吸引了三位表演者，他们的名字制作了网络电视：Shonda Rhimes（（丑闻，，，，实习医生格蕾），瑞安·墨菲（Ryan Murphy）（高兴，，，，美国恐怖故事），肯尼亚巴里斯（黑色）。亚马逊花了10亿美元只是为了生产指环王前传系列。
富人变得更富有
Netflix，Amazon，Hulu以及现在的Apple和Facebook的视频野心的增长意味着好莱坞的内容购买者爆炸。仅今年，Netflix就会推出80部原创电影，并将有700部（没有，这不是一个额外的零）演出。除了创造更多的工作外，这些公司还扩大了所制作的内容的类型。表明，除了HBO以外的任何事物以外，可能已经被认为是太多的裂市场了。
代表好莱坞文士的联盟，美国作家协会副总裁Marjorie David表示，流媒体一直是作家的“福音”。“这增加了我们可以获得的材料和工作数量，在许多情况下，它提高了人们写的内容的质量。所以没有人抱怨这一点。”
问题是谁能从福音中受益最大。一位主要人才机构的经纪人解释说，人才竞争正在提高创作者可以获得的交易规模。举例来说，华纳兄弟与Netflix之间的竞标战争众所周知，他不是家喻户晓的梅利莎·罗森伯格（Melissa Rosenberg）德克斯特到杰西卡·琼斯。结果：四年来八位数的交易。这位经纪人说：“华纳认为他们需要与Netflix竞争。”
这个人指出，这种事情正在整个城镇进行，亚马逊和Netflix迫使其他人加紧竞争。这位经纪人说：“传统的工作室现在绝对令人恐惧，并且对使人们保持交易非常积极。”“从索尼到普遍，再到福克斯，人们都在扔钱。在过去的两到三年中，AMC从三到四人中扩大了整体交易清单，从三人到四人到可能是35人的名册。”
但是，受益的人要么是像罗森伯格这样的经过验证的表演者，要么是为他们工作的一些高级工作人员。如果您来自正确的家谱，本身，有机会获得100万美元甚至200万美元的交易，以创建一场演出，而您以前从未这样做。Netflix和ABC之间的Rhimes高级职员的竞赛导致那些人获得了薪水。
For mid-level writers, though, the agent acknowledges they “might have to cobble together a season that might involve two shows in a year, and if on streaming, the residuals have been bought out, so they don’t have that source of revenue.”
一位著名的文学经理说：“好莱坞已经完全分叉了。”“富人越来越富有。似乎无休止的金钱供应真正是对高级人士的。”
狂野的西部
流媒体公司以颠覆好莱坞的坚强传统而感到自豪。在赔偿方面，这两种方式都削减了。一方面，像Rhimes这样的名字品牌明星获得了网络无法匹配的令人jaw目结舌的交易。
另一方面，较不杰出的人才是发现流媒体公司在节俭方面具有很高的创造力。
WGA West的David承认，由于流媒体是“那里是狂野的，野外的西部。”
2007年作家的罢工的一部分是通过新媒体进行的，为其从事流媒体项目的成员创建了最低工资系统，但仍有很大的差异。例如，Netflix展览中的作家与Hulu或YouTube Premium Show上的某人的支付不同，因为费用基于服务所拥有的订户数量。费用还仅涵盖表明，赚取超过100万美元的费用。
公会代替残留物，创建了一个系统，人才以收购方式，以六项固定付款的形式出现，但在展示播放之后，他们却远不及网络剩余水平。
八月，贝克尔（Becker）是一位经验丰富的表演者公园与娱乐，决定以Netflix在演出中对待流行的工人的方式公开。
1/2我意识到这不是公开发言的明智之举，但我会冒险，因为需要说：我很感激工作，但是@netflix，您确实必须开始向演员支付更好的工资。你有钱。公开您的电话号码。更好地对待艺术家
- 艾莉森·贝克尔（@thealisonbecker）2018年8月20日
以“新媒体”为幌子运作的2/2是不道德的。您不是一个很小的网页。您是一项庞大的流媒体服务。你有钱。Netflix上的一些演员有辅助工作，因为即使在广告牌上也无法支付账单。
- 艾莉森·贝克尔（@thealisonbecker）2018年8月20日
我已经审议了几个月的推文。但是是。这是真的。@netflix- 我可以评论，讨论或工作。谢谢你的聆听。我喜欢您的节目，希望您会考虑以与其他员工相同的尊重来对待艺术家。
- 艾莉森·贝克尔（@thealisonbecker）2018年8月20日
贝克尔（Becker）在即将举行的Netflix儿童节目中登上演出后发现了这一点（她不想说哪一个，因为她不想污染该节目的声誉）。她为这项工作感到兴奋，并有机会在一个以其创造性冒险而闻名的地方工作，她兴奋地告诉她的朋友们：“‘我预订了Netflix表演！”，他们就像，‘哦，天哪！恭喜！'”她说。
但是，这种经历被证明是一个令人沮丧的唤醒电话。贝克尔习惯于网络模型公园与娱乐，作为客串明星，她每周收到约3,000美元的税率，这是公会的最低限度（今天是3,500美元）。她说：“但是到了第七季的时候，我每周赚4,000美元，因为我更加成就，他们给我带来了一点。”
在Netflix，尽管每周工作两天，但她的每日费用是每周更有利可图的。她说：“他们会找到付钱给我更多的方法。”
尽管在呼叫表上排名第五，但她也从未被定期制作，这在行业中意味着她在演出中扮演了第五大角色。作为演员的常规成员的演员将获得“费用”，这是由经验和其他因素决定的费用。
“如果我正在[像]这样的网络展览中社区，我本来可以作为一系列常规的报酬。”贝克尔说。“但是他们并没有让我成为一系列常规，他们使我成为了一个经常出现的客串明星，并付给我每日费用。如果我在NBC节目中排名第五，我每周赚30,000美元，但我每周赚980美元[在Netflix]。当您缴税时，您的经理，代理商和律师时，我已经带走了200美元。”
贝克尔（Becker）的故事几乎是由另一位演员在经过精心审视的Netflix节目中逐字编回来的，该节目持续了三个季节。这位希望保持匿名的演员在节目的第一个赛季出现在“这里和那里”，但到了第二季，他在本赛季的12集中大部分时间。他拍摄了节目第三季的三集。
但是，尽管他的知名度提高了 - 他在呼叫表上排名第四，即使在经理人试图进行谈判之后，Netflix也不会改变他的客串身份。
演员说：“我一直认为这有点阴暗。”“我有朋友，‘这一直是好莱坞的样子。’我想，‘不，这是不同的。'”
与此同时，Netflix积极旋转。他说：“他们就像，‘嘿，我们要为您支付一周的费用，而不是支付您的每日费用，’他们看起来似乎是一笔不错的交易。”“我当时想，哦，这似乎是我仍然是客串明星的事实。人们认为您在电视上，他们认为您可能不好或其他。而且我想，我为第一个和第二个季节赚了的金额，总计不到80,000美元。这是少量的钱。
“我记得与另一位演员交谈，他就像，‘如果您和我20年前工作，我们俩都买了房子。现在只是完全不同的事情。”
为了回应这些主张，演员联盟SAG-AFTRA的发言人说：“随着媒体平台的扩散以及Facebook和Apple等新参与者进入市场，传统电视和数字媒体上的内容比以往任何时候都多。但是，即使在如此激动人心的时刻，我们也正在发现想要镍和味钱的公司。通常，制作人通过错误地归类工作或误解我们的合同来挤压演员。我们努力通过执法努力来解决这个问题，以确保所有演员都从这个惊人的电视时代受益。”
Netflix发言人回答说：“关于系列常客的决策总是与节目创作者协商，并依赖各种因素，包括创意视觉和演员的日程安排需求。我们努力为艺术家提供支持，并在他们的演出中分享自己的才华时总是感激的。”
权衡
随着娱乐业务继续适应流媒体及其消费习惯带来的新现实，这些解决方案继续侵蚀了工人所依赖的长期实践。
网络正在通过建立“诸如”之类的事情来处理眼球的迁移迷你作家房间”，在他们支付两三个作家来制作几个剧本的地方，以便在飞行员被枪杀之前将一个赛季的充实。这些工作只持续了几周，而且比在传统作家的房间里配备人员要少得多。演示飞行员比传统的飞行员便宜得多，因此参与的每个人都需要花费的钱来尝试制作演出。这些举动防止网络在他们可能无法前进的项目上吹出数百万美元，但它侵蚀或消除了曾经是好工作的东西。
更多的recently, the WGA successfully loosened the exclusive holds that studios traditionally held over lower-paid writers, which keep them from seeking other employment while they’re working on a show—which meant that if you’d finished working on one season and were waiting to see if the show was re-upped for a second, you couldn’t seek another gig. This is a big issue with streaming companies, where there is often a long gap from the time a show is written and produced and when it airs.
WGA助理执行董事埃伦·斯图兹曼（Ellen Stutzman）说：“如果该节目没有播出日期，您将不知道它是否会回来，直到播出。
但是，即使有这些试图使比赛场所的尝试，仍有一个事实，即流媒体节目的季节通常不到传统网络节目的一半（尽管网络也开始订购较短的季节）。如果像Allison这样的人从理论上讲是从深夜的网络节目到同等流的网络，例如诺姆·麦克唐纳（Norm MacDonald）有一场演出在Netflix或Sarah Silverman的我爱你，美国在Hulu上，这是完全不同的财务前景。麦克唐纳的节目有10集，这意味着作家的房间可能持续了10周，而工作时间为46周。
这一新现实的一个重要的一面是，现在拥有更多的创造自由。作家和演员们的确赞赏网络标准和实践的限制，甚至只是对所有人吸引所有人的不言而喻的任务。代理商说：“您有一群作家和监督制片人Sub [执行制片人]级别，他们受到[这些新实践]的影响，并且比在网络展览会上的工作要少。”“但是坦率地说，他们中的大多数人都在选择这样做。人们宁愿在10集中工作女仆的故事比他们会NCIS，即使他们会赚更多的钱。”
在合并中，希望
今天在好莱坞工作的另一只力量是，尽管电视购买者的增长增长，并且正在进行猖ramp的巩固，但大多数买家都归同一家公司拥有。迪士尼和福克斯正在成为一个。因此，Hulu是在迪士尼，福克斯和康卡斯特（NBCuniversal的所有者）之间成立的，它将成为地球上最幸福的地方的另一只部门。哥伦比亚广播公司脱离并被公司庞然大物吞噬或与维亚康姆再婚只是时间问题。
同时，广泛的看法是，Netflix正在竭尽全力使所有人都倒闭并创建自己的垄断电视生态系统。这为这些球员提供了更多的谈判能力。
也许是苹果的一线是苹果。这家科技巨头显然有资源可以占用Netflix和Amazon：与竞争对手不同，它的盈利率很高，手头有近2500亿美元的现金。苹果已经承诺今年在原始内容上花费10亿美元，与之排队太空堡垒卡拉蒂卡节目主持人罗纳德·D·摩尔（Ronald D. Moore）和啦啦土地和第一个男人导演达米安·查泽尔（Damien Chazelle）。Netflix在2018年将花费的120亿美元，这似乎只是脚趾的倾角，但苹果几乎可以做任何事情。
预计该公司直到明年某个时候都不会启动其视频产品，但是到目前为止，对流媒体战争的最大贡献是为在演出中工作的员工提供更好的交易铺平道路。整个夏天，苹果公司作为WGA签署者签名，成为第一家同意脚本费用，每周最低限度和剩余的技术公司，以免费进行自由消费者平台。从历史上看，这些合同都是根据作家的作者的决定。随着Facebook和Snapchat的紧随其后，越来越多的免费数字平台潜入原始内容。
这些经济利益带有创造性成本。报道表明，苹果在开发过程中比Netflix这样的公司更加动手，因为它为iPhone Maker的原始，家庭友好的品牌建立了一系列项目。据报道，苹果高管对性，亵渎和暴力过多。人才可能会得到更好的保护，为公司工作，但他们也将受到更具创造力的限制。
喧嚣
当每个人都在等待查看苹果（Apple）是一个充满活力的劳动运动，还是这些人反对流媒体巨头的第一个迹象会产生长期的变化，但在电视上工作的人添加了新的职位描述：喧嚣。
Netflix的作家Caroline Williams说：“我从工作到工作，有时是我的选择，有时不是。”被捕的发展和疯子。“您一直在展望未来，并试图在完全不安全的环境中创建安全性。在这是不可能的时候绑扎事物。
她继续说：“我绝对很高兴能来自一个两收入家庭。”“我的丈夫是作家和导演。我拥有这种保护，这意味着如果我们中的一个人要死，我们肯定仍然有收入来源来照顾我们的孩子。如果我只参加一场演出，只有20周，那么我将在今年剩下的时间里做什么？如果演出是10集？”
从历史上看，给作家休假是一种使行业蓬勃发展的一种方法。这个想法是，在他们的几个月中，他们将开发新项目。现在，时间要么非常限制，要么不存在。一位要求匿名的电视作家导演说：“我曾经能够在这里和那里引导几集。”“剩下的时间我正在编写脚本。但是现在，我需要在一年内指导七集，这意味着我正在工作七个月，而且发展时间更少。“您的工作很多，但没有赚多少钱。”
但是，大多数中级电视人物并不是那么幸运，并且不得不在过去的课外活动上投入更多：播客，教学和创业并在侧面创业。艾莉森·贝克尔（Allison Becker）通过她的公司花费更多的时间进行广告和即兴教学访问即兴，“进入办公室并教授商人即兴喜剧 - 所有酷技能。”
其他喜剧作家和表演者也很大程度上转向播客，他们可以削减广告钱，或者由粉丝直接通过诸如帕特雷恩。例如，杰克·艾莉森（Jack Allison）的主机主持挣扎会议关于流行文化的政治，该政治有900多人每月至少支付5美元来支持该节目。今年夏天，他在Twitch上开始了一个早晨的表演，该节目以流媒体人物玩电子游戏而闻名。千斤顶- 与妻子的艾莉森（Allison）主持人凯特筏，也是一个作家-演员-有一个帕特雷恩也是。艾莉森说：“我现在正在成为这些似乎正在做播客和狗屎的人之一。”“那很好。在某种程度上，这很好，因为您能够吸引人们，并且您能够以自己的作品粉丝为生。
“不利的一面是它是如此脆弱。您取决于所有这些人的慷慨，他们希望每月都想向您付款。这是一种神经生活的生活方式。”
但是，挤压利润率的趋势的重大逆转的几率是最小的，使好莱坞的中产阶级开始梦想其他牧场。经理说：“很多作家都喜欢，我们怎么能离开加利福尼亚，以便我们负担得起？”“财产税，州税，所得税之间。。。。”
艾莉森笑着说：“前几天我和朋友交谈，我们就像，伙计，不再这样做会很好。”“如果只有其他事情要做。”