令人惊叹的新博物馆将汉斯·克里斯蒂安·安德森（Hans Christian Andersen）的故事带入了生活

设计一个有关汉斯·克里斯蒂安·安德森（Hans Christian Andersen）的新博物馆，以童话而闻名小美人鱼和皇帝的新衣服，需要一定数量的假设。

今天在丹麦城市奥登斯（Odense）开业，安德森（Andersen）于1805年出生，新的H.C.安徒生之家将安德森（Andersen）嬉戏的讲故事风格用作镜头，以查看他的生活和工作。凭借沉浸式的展览，使无生命的物体栩栩如生，沉重的异想天开以及对现实的童话般的故事，博物馆比安德森（Andersen）脑海中的旅行远不那么历史概述了。

由东京建筑师设计Kengo Kuma and Associates，由伦敦的展览设计事件通信这座耗资6200万美元的博物馆在椭圆形房间里设有一系列画廊。他们解释了安德森的生活以及他的许多童话故事中的一些，这是通过十几种新作品的专门委托艺术家，包括插画家，作曲家和雕塑家。在地面下方的大部分博物馆空间中，建筑物都是通过一个大型花园进入的，该花园逐渐将游客吸引到展览空间中。一个是一个被水上顶玻璃覆盖的凹陷碗，为游客提供了像小美人鱼一样在水下生活的经验。博物馆不是直接的传记，而是试图创造一种无所不包的体验，将安德森一生的故事与他写的幻想故事融合在一起。

“这是一个机会，可以使安德森如何讲述他的童话故事更含义。古典博物馆都是为了向游客讲真话，说“这就是发生的方式。”但是安德森的童话故事完全相反。”ü博物馆的创意总监Bker。

一个例子是公主和豌豆，一个关于公主的故事，该公主的说法是通过感觉到隐藏在20个床垫下的豌豆不适的能力来检验的。安徒生通过写“那里，这是一个真实的故事”结束了故事。

“他把它留给读者，以弄清楚他是否意味着真的故事或真实故事，”üBker说。“他从自己的故事的真实性下方拉出地毯，以在事实和小说之间创造这个地方。”

这座占地60,000平方英尺的博物馆旨在创建一个类似的模棱两可的空间。lüBKER说，博物馆团队首先从展览设计开始，重点是如何提供一个举世闻名的作家的历史记录以及他创造的富有想象力的世界的物理表现。偏斜的感知和可延展的事实成为主要主题，这主要是因为安德森本人在有资格的真理中表现出如此宽松。“我们有三个半自传，他们不一样。在生活的不同时刻，他以不同的方式表现出来，因为他希望人们以不同的方式看他，” lüBker说。“作者，他们常常无法受到信任。尤其是童话作家，因为他们正在弥补东西。因此，没有真正的Andersen版本。”

安德森（Andersen）表现出的不同方式反映了他的故事中明显的多个有利位置，这有时会对正在发生的事情产生矛盾的看法。lüBKER说，他的故事通常集中在角色和他们对彼此的看法之间的关系上，而不是一个全知的叙述者的深层心理肖像。最终指导展览的发展。博物馆的访问者戴上了来自安德森的对话的耳机，他的故事中的角色声音，甚至是画廊中的人格化物品。精确的位置传感技术允许不同的声音和对话框根据访客如何在空间中移动。

“安德森（Andersen）试图说服您他一生的童话是如何真正的，所有对象都有不同的看法，因为他们从自己的角度看待它，” lüBker说。“声音和建筑空间成为一个。”

2016年，Kengo Kuma and Associates赢得了国际建筑竞赛，将这种真实弯曲的经验转化为身体形式。“从博物馆的角度来看，我们非常热衷于说，这应该是一个具有安德森在建筑中思考方式的项目，” LüBker说。“这是一个封闭的世界，还是一个透明的世界？是特权的东西还是使曲线特权？曲线隐藏了事物，而线条则概述了事物。因此，我们首先问这些真正基本的空间问题。”

这进化为一套弯曲的建筑物，迷幻的画廊和梦幻般的花园空间，试图使安德森在他的童话故事中想象的世界内部的游客。lüBKER指出了从建筑物过渡到花园的坡道。“这是介于两者之间的感觉。在进行过程中，像小美人鱼或试图找到家的丑陋小鸭这样的旅程。”他说。“这是没有任何90度角。一切都有连续的运动感。”

甚至花园本身也讲不同的故事。一个是一个黑暗的，几乎是闹鬼的空间，而另一个是明亮而花朵的。另一个室外空间具有迷宫，没有中心。每个，lüBker说，旨在代表安徒生故事的不同方面，但现实生活中有时会感到可怕，奇妙或怪异的不同方式。

“您一直在这个花园空间中遇到安德森童话故事的不同表情，” LüBker说。“因此，实际上是在尝试创造一种体验，在其中建筑，景观和展览不断揭示有关童话故事，安德森世界，您自己世界的新思想。”