大部分尼克·克罗尔（Nick Kroll）的热门Netflix系列大嘴巴，短柔毛青春期的不幸经历，以及控制荷尔蒙和情感的怪物，发生在现实世界中，或者是这样一个前提的真实世界。
但是，在艾美奖获奖动画节目第二季结束时，观众瞥见了人力资源，荷尔蒙怪物，野心Gremlins和Disping Kitties的办公室像其他所有人一样，通过9到5。那集最终产生了大嘴巴摆脱人力资源，3月18日在Netflix上首映。
克罗尔说：“这是一个很好的机会，可以建立一个新的节目，这显然是我们已经建立的东西的延伸，但也使我们能够应对更多的生活元素。”
在一个级别上，人力资源将重点从摸索的孩子转变为青春期转变为成年人，努力解决更深层次的斗争和心痛。另一方面，这是一部工作场所喜剧，今天讽刺了办公室文化。一个特别相关的情节发现，激素怪物被迫坐在敏感性训练过程中，因为他们的非激素怪物同事对他们在办公室的性行为感到不舒服。
“我们在那集中的目标并不是说‘现在每个人都太敏感了！您不能再努力工作了！’但是，这就是他们的身份，这就是他们所做的。”克罗尔说。“学会尊重这并不是每个人在工作场所所需要和想要的东西是在任何空间中成为社区的一部分的一部分。”
“大嘴巴与青春期和青春期有关。这确实是调查今天孩子的工作或回顾我们当时的经历的一种练习。”“做的主要动力人力资源让我们能够探索所有其他主要的生活重点，例如分娩，然后是产后抑郁症，或让老年父母或祖父母经历痴呆症，或上大学不是。”
指导成年人做出人生决定是代表情感的新怪物和生物大嘴巴尚未解决，例如逻辑岩石（由兰德尔公园（Randall Park）发声），以及更加细微的更广泛的情绪变化。
克罗尔说：“随着故事情节的出现，像痴呆症或失去祖父母一样，它使我们从悲伤中创造了基思，[一件毛衣]由亨利·温克勒（Henry Winkler）表达。”“悲伤我们无法掩盖焦虑或沮丧。”
作为一项创造性的练习，克罗尔（Kroll）说，他问了他的作家室，该室是生物的前部和中心。当您在Kroll上翻阅问题时，他只有所有的感觉。
他说：“我结婚了，基本上是在我们到目前为止进行此节目的时候，我都生了一个孩子，所以我认为我的爱情肯定是前线和中心。”“但是那时我正在做人力资源和大嘴巴，我正在制作其他一些节目。因此，我不得不承认我的野心Gremlin也很中心。有了Covid和一个崭新的婴儿，我的焦虑蚊子可能比过去更多。”他补充说。“总的来说，我的理念是，当您所有的生物都坐在会议室的桌子上时，您处于最佳状态。他们都有发言权，因为他们都是我们的一部分，这是有原因的，包括我们的羞耻巫师和我们的焦虑蚊子。了解某些人有一只抑郁症小猫，因为这是他们是谁的一部分，并且否认这是否认他们的本质。”
如果有一个致力于压力的生物，那肯定会在Kroll的桌子上坐下世界历史，第二部分，梅尔·布鲁克斯（Mel Brooks）1981年的电影（非常）期待已久的续集，讽刺了整个时间的重大历史事件。“我感到两种不同的压力和责任，”克罗尔说。“一个，归功于世界历史，第一部分，以及梅尔·布鲁克斯（Mel Brooks）的工作。我想做的最后一件事是不向我的文字喜剧英雄致敬。”他说。“然后，我们在讲什么故事以及谁在告诉他们，这是我认为娱乐中的每个人现在都比我们更感受到的东西的不同压力，这是有充分理由的。”
Kroll还在他的制作公司制作公司的业务良好的情况下开发电视节目和电影，他于2020年推出。“我越来越有兴趣帮助讲述更多人的故事，”他说。“我的目标是要非常有选择性，并真正掌握我所做的工作。”
首先要擅长于商业的板岩，这是对加尔文·卡苏尔克（Calvin Kasulke）的处女作的改编几个人在打字，一种当前的工作场所文化的发送，发现一个被困在懒散的人。
克罗尔说：“对于目前和世界各地的许多人来说，松弛是一种普遍的语言。”“因此，希望对在公司空间工作的人们感到非常相关，他们了解我们必须同时居住的这些多个空间，以及在这些空间之间发生的代码切换。”
在Kroll参与的所有项目中，他都在攻击“大笑”和“大感”的交叉点。
“即使您看[喜剧中心]Kroll Show，荒谬Kroll Show是的，大部分都是非常有情感的故事，”他说。“大嘴巴，我们真的专注于此。人力资源，我想说的是，我们每个故事都有更多强大的情感核心。即使笑话巨大，荒谬和疯狂，我正在制作的节目和电影，这些故事的角色和核心实际上是基于情感真理的。”
“因为我从经验中找到了，”克罗尔继续说道，“你的故事越情绪化，笑话就越疯狂。”