音乐剧院世界的可访问性一直是一个热烈的辩论主题。百老汇的门票显示了成本过高的金额（对于良好的座位，即），那些不能承受他们错过的人，不能说不在纽约市附近的任何地方的粉丝。
同时，社交媒体一直在彻底改变戏剧以不止一种方式消费的方式。在2020年大流行期间，剧院狂热者团结在一起创造ratatouille：Tiktok音乐剧。丹尼尔·梅尔茨拉夫特（Daniel Mertzlufft）共享视频他如何看到音乐剧的阶段生产，使用Tiktoker Emily Jacobsen的“颂歌refy.“作为配乐。
这个想法去了病毒，Tiktokers分享了展会的不同想法。后来，它成为一个实际的展示，其中有大号百老汇演员做了一个单一福利工作表演在大流行期间。在这个音乐剧的热潮后不久，非官方的Bridgerton音乐剧放弃了应用程序的应用程序。它已经开始了赢得了格莱美最佳音乐剧院专辑奖- 它制造它是源于Tiktok的第一张专辑，以赢得音乐的顶级奖品。
现在，tiktok只有宣布另一个乐器：它委托Merzlufft最新的创作，为你，佩奇，这将在纽约市看到一个分期，也将可用于现场溪流。据报道，该节目关于两个朋友，兰登和佩奇，前者是一个书呆子，谁用他最喜欢的书系列用他最好的朋友制作一首歌。截至目前，4月14日只设置一个表现，并将在官方@Tiktok帐户上捕获到现场流。未来的未来表现没有许多细节。
随着剧院中的多种估计，从与共同相关的暂停到有关公平，多样性和包容性的更广泛讨论，因此很容易看出为什么这些作品得到了赞誉。他们可以轻松地在线访问智能手机的任何人，并且在互联网上的用户中通常都很喜欢它们。成熟的百老汇生产商长期以来一直以多种原因抗拒流媒体，但主要是因为他们认为这会损害门票销售并蚕食现场舞台作品。演出结束后，看到专业捕捉的戏剧或音乐剧的专业捕捉流是更典型的。
一个展示最近乘坐了百老汇阶段，Lynn Nottage's克莱德，实验随着现场流动，部分可以增加可访问性，也可以解决对Covid-19的担忧。
然而，百老汇表演的成功是基于他们对长寿的潜力，社会媒体在剧院中长期击中的能力尚不清楚。最后一次显示在在线寻找邪教后向百老汇进行了途径，它的热情很快。更加寒意，一个关于摄取超级计算机芯片的青少年的音乐音乐，最初在2015年在一个区域新泽西剧院跑四周后关闭。在在线发布原始演员录制后，专辑飙升的溪流，展示捕获了新风。它在2018年发现新的百老界，最终转移到百老汇。
但展会甚至没有持续一年。根据这一点好莱坞记者，“评论混杂，尽管十几岁的超级粉丝在每场演出中都听到了赞赏，但在头两个月中，900万美元的作品在其大部分核心受众中燃烧。”
这可能是当今社交媒体创造者的警告故事，具有百老汇野心。Tiktok是一个新的投资者和生产者的新工程，寻找新作品 - 并为创造者创造和推广他们 - 但它仍然可以看出它是否可以转化为活剧院可行的新模型。