以太网绳索闪闪发光，好像用星形胶质细胞润滑。匿名志愿精液镜头变成了彩色的拼贴。一系列无休止的循环GIF讽刺了好莱坞试图在1930年代至1960年代在经过严格审查的几年中编辑视觉隐喻的男性射精的尝试。
数字时代的人类性行为在新媒体艺术家Faith Holland的全面展示中技术，她的第一个个人展览，现在在纽约布鲁克林的转会画廊。
尽管荷兰想知道我们的技术（屏幕和持续的连通性）是否弥补了欲望和性欲，但她非常意识到色情图像和媒体失真并不是一种新现象。正如荷兰所指出的那样，就很久以前，就像第一批洞穴绘画和早期的雕塑图腾，通过光刻和ukiyo（日本木制印刷品）一样，性一直是我们创建的图像的主要部分。Technophilia认为，即使在尸体之后，无论是性伴侣还是色情明星，在屏幕上消失了，设备本身就剩下欲望的残留物。
Technophilia的最初思考始于2011年的视频荷兰RIP地球。该视频从一个问题开始，这是无辜的：“”在流行的想象中，互联网是什么样的？”但是，随着荷兰开始研究，使她从瓦乔夫斯基（Wachowski）的插入电影中，矩阵到Udo Bass的网络结构剥削轻弹性矩阵，她对网络的看法开始转移。
当然，RIP地球的快速，网络空间导航，回答了荷兰的最初问题。但是荷兰想深入挖掘“这些隧道的潜台词 - 阴道潜台词”。这使她创造了vvvvvvv，一个“抽象色情网站，将万维网的隧道表示为网络刺激”。
虽然Techno Lust肯定存在，但很难说在欲望矩阵中，该机器作为对象有多少互联网色情制品。但是荷兰指出了Zabet Patterson的文章“在线：在数字时代消费色情制品”，以实现概念火力：
目前，色情制品在互联网上普遍存在，这不仅是因为它允许快速简便地分发和私人消费色情图像，还因为与新的和永久更新的计算机技术相关的情感指控。
荷兰认为，不仅吸引了在线色情的内容，还吸引了观众，而且还出现的形式和平台：智能手机，平板电脑，虚拟现实耳机和智能手表。
霍兰德说：“ [帕特森]在10年前写了这篇文章，但是如果我们考虑像Google Glass或Oculus Rift色情等现象，那么这个想法仍然同样重要。”“如果没有什么话，性别并没有太大变化，但是我们的各种访问点随着新技术而发生了巨大变化。”
荷兰将这一发展描述为21世纪的“新亲密关系”。用户和机器（或程序）之间存在的亲密关系，反映了我们传统上的身体关系，无论是浪漫还是纯性性。
“为什么当我们的电话打破或互联网停下来时，我们会感到沮丧？”荷兰通过电子邮件沉思。“Maybe it’s partially because we have to shell out more money or we’re bored and don’t immediately think to pick up a book, but I think a large part of it is that we become cut off from these vast networks of humans that social media has brought into our homes and close to our bodies.”
伴随着Technophilia展览的一部分的视觉性高潮系列，Holland循环将图像移动到“嬉戏地”暴露“视觉上消耗性爱”。荷兰说，这个系列的灵感来自一个奇怪的床上：好莱坞的电影制作代码。这套审查规则通常被称为“ Hays Code”，旨在擦洗大约1930年至1960年代拍摄的电影中的任何色情内容。
正如荷兰所指出的那样，尽管这种类型的审查制度，好莱坞工作室仍然发现自己努力描绘这种禁忌的性行为。
霍兰德说：“例如，当一对夫妇结婚并越过新家的门槛时，一部电影可能会被视为一台隐喻，例如在隧道穿过隧道的火车上，香槟弹出，火箭弹开。”“色情也有类似的问题：它希望可视化性高潮，以证明现场描绘的（男性）愉悦的真实性，并通过外在的射精来做到这一点。”
所有视觉性高潮作品均由找到的材料组成。当荷兰找到它们时，有些最初是GIF，但她经常会拉视频并将其制成GIF。然后，荷兰编辑每个单独的元素逐帧 - 每个元素是大约10-20帧 - 在创建图像拼贴的主构图之前。一旦布置，她将重新启动主组合中每个元素的每个帧。
霍兰德说：“这是一种乏味的方法，但它使我能够控制最终GIF的每个帧的外观。”“在某些GIF中，例如火箭，动作是一致发生的，而在其他像爆米花”中，动作级联由于级联而在每个帧中都在做不同的事情。”
在一系列精液射击作品中，受到伴侣渴望做出贡献的启发，荷兰宣布了在线呼吁提交的呼吁。总而言之，她通过电子邮件和设置的一个匿名下降盒收到了50至60个样本。她仍在收到意见书。
您需要的工作由以太网墙板和电线组成。霍兰德说：“ 60个墙板被安装在粉红色的有机玻璃上，紧密的网格。”然后，用电线将每个端口插入。总共有120条绳索下降到另一个plexi片上。最后也是最有趣的部分是用润滑剂涂上使它们闪闪发光的润滑剂。”
荷兰人说，在Technophilia中发现的作品是关于在我们所有人经常以最低限度的速度消耗媒体的时刻创造一个关键停顿的空间。它也“使我们不知不觉地享受的乐趣结晶”：我们与设备的关系。
荷兰远非仅仅想知道技术对我们集体人类的影响。从营地到竞选活动，都有一个活跃的拔下插头运动在上面，表演像黑镜子做很多事情来照亮不久的将来，甚至现在，甚至我们的技术将我们带到了黑暗的道路上。
像荷兰，媒体艺术家Alexandra Gorczynski探索了色情在数字时代，她的“电气火”视频。
托马斯·潘昌（Thomas Pynchon）在他的2013年小说中锁定了这个想法出血边缘。标题是对风险，实验技术的参考，也可能是对数字时代的蒸馏。在书中，新技术是一个基于网络的深层虚拟现实世界 - 在任何人真正知道如何影响人类之前就已经释放出来。亚历克斯·加兰（Alex Garland）大致讨论前机械也追求这种思路。在电影中，亿万富翁在知道它最终与人类互动之前就创造了强大的人工智能。
Bitforms画廊策展人克里斯·罗梅罗（Chris Romero）认为，荷兰将自己从网络艺术人群中分离出来，将设备和技术视为具有某种力量的“雕塑对象”。对于罗梅罗来说，互联网是一种“无限”的亲密关系，它为我们的屏幕和设备产生了无意识的欲望。如罗梅罗所说，欲望的残留德赢提款，从隐藏和共享亲密关系的笔记本电脑到将残留物从旧笔记本电脑转移到新设备的情况下，可以是很多事情。
就她而言，荷兰专注于数字时代人类体验的一部分。
她说：“我试图理解这种无处不在的特定方面，这是与这些物体形成的性关系。”
Technophilia一直持续到7月11日在转会画廊。