这个徽标不断重新刷新

偏见在设计中到处都有我们标记为“良好设计”的欧洲中心标准正常隐藏了经常纠正的代码表面之下网站。

但是，是否有可能设计出没有偏见的东西？这就是确切的问题塔利亚棉花她为她建立的新品牌标识而摔跤犯有协会的罪（GBA） - 一个艺术组织创建的旨在促进代表性不足的艺术家并“赋予创意看不见的能力”。她的新徽标不是一个徽标，而是产生无限数量的排列的代码，反映了GBA支持的无限艺术家。

它始于一系列草图，然后将其编纂成软件。棉花说：“这是一个手绘徽标，但它是无限的。”“它代表了有史以来的所有手绘。”

棉花在纽约市的帕森斯设计学院（Parsons Design）教授互动设计，并在Pentagram领导数据驱动和算法品牌身份，并作为她自己的实践的一部分完成了这项工作。您可以制作自己的徽标版本通过使用GBA的公共工具。一会儿，这是一个铅笔薄的“ GBA”，好像是由纽约人漫画家。接下来，它几乎像喷洒在火车侧面的涂鸦一样滴落。接下来，它会用荧光笔的笔触发光。接下来，它用墨水笔在本身上绘制和重新绘制30次，无论出于何种原因，我的头脑都会漂移到巴斯奎特。

棉花创造的是与品牌使用的其他算法设计不同。算法设计是2010年代最热门的趋势之一，它使用代码来自动化设计人员完成的许多工作，从而使他们能够在主题上产生许多变化。品牌已经使用算法设计生成抽象的身份无数 排列。但是棉花的GBA徽标是一个更传统的想法：无论您刷新多少次，它仍然是一个可识别的字标记。

“ [我们]从几年前的生成徽标浪潮中得知这一点：最成功的品牌不是生成性的。他们有一张可以在所有东西上使用的邮票，这很容易。”重复。“我个人对此感到惊讶的是，即使该徽标的变化是如此巨大和不同，但它仍然符合可识别的领域。”

要创建徽标，棉花拿出字母GBA10倍。她说：“每次我画它们时，我都试图使[字母]尽可能不同。。。延伸到最戏剧性的变化，但仍然使徽标清晰可见。”然后，她开始解构自己的作品，识别数字曲线的曲线，并隐藏在模拟逻辑中的锚点。棉花说：“我必须手动了解这些字母形式由人撰写的规则，以便我可以在算法中定义它，并遵循计算机遵循该算法。”

尽管这种算法多样性，但徽标的许多组成部分在哲学上都完好无损。例如，GBA徽标在G总是类似于箭头。厚，薄，凌乱或干净，您总是可以阅读该箭头。同样，首都的横梁一个（水平线）总是从字母形式的三角形中溢出。无论您调整了多少次设计，它都永远不会适合内部。为什么？这是因为棉花以这种方式绘制了她的原始信件。

虽然这对于使徽标可识别是有益的，但它也没有她最初的目标。尽管试图创建无偏见的设计，但她自己的观点仍然被彻底烤在每个字母中。“这就是缺陷，”棉花说。“归根结底，我是吸引这一点的人。我试图尽可能地伸展它，但最终我决定了所有这些[排列]的最初模具。”

附加到该项目的星号展示了设计的真实程度。即使控制了许多因素，设计师的观点本质上是他们工作的核心。否则，没有工作。

但是，棉花尚未放弃她的崇高进球。与GBA合作，她正在创建自己的徽标生成器的“ 2.0版”。基本上，她会让其他人绘制首字母，然后她将其更深层次的算法逻辑应用于字母间距，定位和风格化，以提供有关他人主题的变化。从技术上讲，有多少人可以以这种方式勾勒出新的GBA徽标没有限制，并且它将使组织能够继续发展其包容性的品牌身份。

邀请更多的手绘制徽标几乎是一个解决方案，但是当然，棉花的观点仍然潜伏在代码中。区别在于，她围绕信件定位和治疗的决定将应用于其他人的笔迹，而不是自己的手写。您可以将这些决定称为“偏见”，也可以称它们为专业设计师的研究确定。这两个标签都可以符合适当数量的辩论，这就是为什么GBA的品牌演变值得注意的原因，即使是棉花本人也是如此。